【林徽因文集】轮回与变换
说来惭愧，这竟是我第一次读林徽因，始终觉得，要想真正了解一个人，有的时候甚至都不能去看她做了什么，而要看她的文字。无论你是那人间的四月天，还是那一树一树的花开，看看她的诗她的文，一定能看到另外一个林徽因。
林徽因最有争议之处，莫过于她的感情世界。我倒是觉得这其实仅仅是因为她的名气，所以很小的问题也被无限放大了。我们看人有这样一种模式：假若你是名人，那么你就必须是完美无缺的，你必须是大家的楷模，于是人性的一面就被刻意淡化，你甚至不应该有七情六欲。
但是人又怎能没有感情。
多年以后，林徽因也曾对自己的儿女说：“徐志摩当初爱的并不是真正的我，而是他用诗人的浪漫情绪想象出来的林徽因，而事实上我并不是那样的人。”
新婚之夜，梁思成问她：“这个问题我只问一遍，以后再也不提，为什么你选择的人是我？”林徽因说：“这个问题我要用一生来回答，准备好听我回答了吗？”
五十年代后期，林徽因已经去世，追悼会上，金岳霖为她写“一身诗意千寻瀑，万古人间四月天”的著名挽联。
这本书收录了她的散文、诗歌、小说、剧本与译作，看完之后我却发现，带给我最多感动的，反而不是介绍中的“代表作”。所以我想跟大家分享一下我心中的林徽因的代表作：《钟绿》《那一晚》《给秋天》。
《钟绿》是《模影零篇》四部曲的第一部，你会发现，原来小说还可以这样写：人物本身就是文章，一个钟绿，四个印象，一部小说。无论是古代年轻尼姑似的钟绿、淳朴天真村姑样子的钟绿、古典的钟绿还是美丽自由又淘气的钟绿，都让我产生了无数的幻想，我在心底描绘着她的样子她的一颦一笑，浮光掠影间才恍然发现，原来钟绿早已离开。
钟绿是我记忆中第一个美人，因为一个人一生见不到几个真正负得起“美人”这称呼的人物，所以我对于钟绿的记忆，珍惜得如同他人私藏一张名画轻易不拿出来给人看，我也就轻易的不和人家讲她。除非是一时什么高兴，使我大胆地、兴奋地，告诉一个朋友，我如何如何的曾经一次看到真正的美人。
我总爱说：绝代佳人，世界上不时总应该有一两个，但是我自己亲眼却没有看见过就是了。这句话直到我遇见了钟绿之后才算是取消了，换了一句：我觉得侥幸，一生中没有疑问地，真正地，见到一个美人。
与其说是写钟绿，我更觉得是在写她自己，每个人心中都有另一个自己，也许钟绿是她心中的林徽因吧。
美人终究是要早逝的，但谁又能参透这幻化的轮回， 谁又大胆地爱过这伟大的变换？
《那一晚》
那一晚我的船推出了河心， 澄蓝的天上托着密密的星。
那一晚你的手牵着我的手， 迷惘的星夜封锁起重愁。
那一晚你和我分定了方向， 两人各认取个生活的模样。
到如今我的船仍然在海面飘， 细弱的桅杆常在风涛里摇。
到如今太阳只在我背后徘徊， 层层的阴影留守在我周围。
到如今我还记着那一晚的天， 星光、眼泪、白茫茫的江边！
到如今我还想念你岸上的耕种： 红花儿黄花儿朵朵的生动。
那一天我希望要走到了顶层， 蜜一般酿出那记忆的滋润。
那一天我要跨上带羽翼的箭， 望着你花园里射一个满弦。
那一天你要听到鸟般的歌唱， 那便是我静候着你的赞赏。
那一天你要看到零乱的花影， 那便是我私闯入当年的边境！
现代诗很多不大重视音律和谐，所以一旦有音律和谐的现代诗，我总是忍不住多看几眼。四个“那一晚”，四个“到如今”和四个“那一天”，无论是谁，都不难看出这是林徽因对一段隐秘情感的真实、细腻的回溯，这是她难以忘怀的神圣纯洁的精神边境。
至于具体指的是什么，这其实一点都不重要。在这里，没有幽怨，有的是理智认取分定方向的生活，也有剪不断、理还乱的缱绻和物是人非、难系流光的遗憾。
你是爱， 是暖， 是希望， 你是人间的四月天！
最后想说的是《给秋天》中的四句小诗，很简单，但是我却很向往：
正与生命里一切相同，
我们爱得太是匆匆；
好像只是昨天，
你还在我的窗前！
我最是神往的，就是“窗前”二字。住在层层叠叠的高楼里，现在我们更多的拥有的是窗外，没有办法去期盼那心中的人儿在窗前出现。
读到这几句的时候，不止一次幻想过这样的场景：低矮的小平房，一张书桌，几本小书，阳光洒进屋内，坐在椅子上，望着窗外，不时有人匆匆经过。
也许一次不经意的抬头，就会发现心上人就在窗前！
好想即使明天，
你还在我的窗前。
